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香港

Kim Joon

2015年5月14日至6月28日

, Kim Joon, Ferrari, 2014, digital print, 47.2 x 75.6 inches/120 x 192 cm
, Kim Joon, Blue Jean Blues-Easy Rider, 2012, digital print, 82.7 x 47.2 inches/210 x 119.9 cm
, Kim Joon, Golden Hour-Starbucks, 2011, digital print, 47 x 27.5 inches/119.4 x 69.9 cm
, Kim Joon, Rocker-Sex Pistols, 2012, digital print, 27.2 x 34.3 inches/69 x 87.1 cm
, Kim Joon, Versace, 2014, digital print, 47.2 x 75.6 inches/120 x 192 cm
, Kim Joon, Ebony-Tiger, 2013, digital print, 47 x 47 inches/119.4 x 119.4 cm
, Kim Joon, Blue Jean Blues-O Yun, 2012, digital print, 82.7 x 47.2 inches/210 x 119.9 cm
, Kim Joon, Gucci, 2014, digital print, 47.24 x 75.59 inches/120 x 192 cm
, Kim Joon, Moet Chandon, 2011, digital print, 82.7 x 47 inches/210 x 119.4 cm
, Kim Joon, Rocker-Kiss, 2012, digital print, 27.2 x 34.3 inches/69 x 87.1 cm

Press Release

Kim Joon是现时韩国最引人注目的年轻当代艺术家之一。他将于艺术展呈献全新数码投映图像,以恰似瓷器的人体作主调。除了新创作外,展览将同时展出艺术家较早期的精选作品。

Kim以首尔作为基地,运用数码投映的手法进行创作,探讨关于欲望、记忆、人性的脆弱及无法摆脱的意念等议题。Kim是三维计算机图形电脑软件3D Studio Max的专家,成功地以先进的技术,透过瓷器及纹身作为媒介,将亚洲的传统图案与西方流行媒体及奢侈品牌的标志结合为一。

Kim的创作常以纹身作中心主题,以纹身象征隐藏在人类意识里的欲望。在FragileDrunken系列中,恰似瓷器的身驱被奢侈品牌的标志覆盖,如Versace、Ferrari和Moët & Chandon等,以超现实的景象反映出社会面对物质事物时的软弱。这些人体没有四肢,内里全是空心的,表达出不完美的状态,而这正是其作品中反复出现的主题。《Blue Jean Blues》系列中,不同物件如餐具、理想化的身驱,及西方流行文化的象征,一起编出独特的构图,影射人们对怀旧事物的着迷与依恋。

Kim Joon 1966年生于首尔,他的作品曾被展出于英国伦敦萨奇画廊(其创作被刊登于展览会场刊Korean Eye: Contemporary Korean Art的封面上)、韩国首尔总体美术馆、韩国首尔钟路区现代艺术博物馆、韩国光州艺术双年展,及台湾国立博物馆。

本届威尼斯国际艺术双年展期间,Kim Joon的创作将于Frontiers Reimagined官方延伸展览展出。此展览以全球化作主题,展览场地为意大利威尼斯Museo di Palazzo Grimani。艺术展展期为5月9日至11月22日,由圣德拉姆.泰戈尔 (Sundaram Tagore)与致力促进亚洲与西方文化交流的非牟利文化机构— 泰戈尔国际基金会联合筹办。

Frontiers Reimagined艺术展伙拍威尼斯国家博物馆权威il Polo museale del Veneto,展出来自亚洲、非洲和西方,超过四十位画家、雕塑家、摄影师,和装置艺术家的作品。欢迎浏览www.frontiersreimagined.org查阅展览详情。

如欲查询详情,请电邮至hongkong@sundaramtagore.com,或致电+852 2581 9678,以获取更多资讯。

Kim Joon
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Kim Joon
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Kim Joon 2015年5月14日, 晚上6时30分至8时30分
Asian Art News
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Kim Joon at Sundaram Tagore Gallery August 2015

The immediate fascination with works by Korean digital artist Kim Joon is its ready familiarity, even as it is far from the quotidian, but edgily surreal and disturbing.

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